Исследование утверждает, что лицо Иисуса на Туринской плащанице имеет иное происхождение

Широкая общественность вновь обсуждает загадку Туринской плащаницы: новые исследования ставят под сомнение её подлинность

Туринская плащаница, артефакт, который многие верят, был использован для обертывания тела Иисуса Христа после распятия, вызывает интерес у верующих и скептиков с тех пор, как впервые была зафиксирована в XIV веке. Недавнее исследование, проведенное бразильским исследователем и 3D-дизайнером Цицероном Мораесом, использующим открытое программное обеспечение для 3D-моделирования, дает новое понимание возможностей происхождения этого загадочного объекта.

Как утверждает Мораес, если бы плащаница действительно была наложена на труп человека, впечатление, оставленное на ткани, выглядело бы совершенно иначе. В этом его исследование перекликается с теорией Уолтера МаКрона, выдвинутой в 1980-х годах, именно о том, что изображение на плащанице может не быть отпечатком, а в первую очередь «вдохновленной живописью», возможно, созданной с использованием рельефного изображения.

Важной частью исследования стала работа с моделями трехмерных объектов. Мораес создал цифровую модель человека, соответствующую параметрам: мужчина, взрослый, примерно 33 года, рост около 1,80 м. Затем он перенес эту модель в программное обеспечение Blender для точной настройки деталей, соответствующих изображению на Туринской плащанице. Следующий этап заключался в сравнении результатов — как ткань, обернутая вокруг трёхмерной модели, оставляет следы, в отличие от ткани, наложенной на низкорельефную скульптуру.

Результаты показали, что следы, оставленные трехмерным объектом, создают более устойчивую и деформированную структуру, чем отпечаток, полученный от плоского рельефа. Это означает, что если бы плащаница действительно была наложена на трехмерный объект, изображение, которое мы видим, было бы заметно искажено, что на самом деле не соответствует действительности.

В своей работе Мораес привел примеры, отражающие этот принцип — если покрыть глобус чернилами и обернуть ткань, когда её развернут, изображение будет значительно отличаться от округлой формы глобуса. Этот эксперимент можно легко проделать, просто нанеся красящее вещество на лицо и накрыв его тканью.

Публикация результатов исследования в журнале Archaeometry подтверждает, что изображение на Туринской плащанице, вероятно, является произведением средневекового искусства, а не аутентичным отпечатком умирающего человека. Эти выводы вызывают новый виток обсуждений о подлинности артефакта, который на протяжении веков оставался в центре религиозных и исторических споров.

Согласно статистическим данным, сегодня лишь около 30% людей считают плащаницу настоящим артефактом, отмечая, что современные исследования нередко опровергают древние предания. В свете новых технологий и подходов к исследованию более чем когда-либо мы можем ставить под сомнение верность традиционных взглядов, создавая условия для более глубокого понимания исторического и культурного значения такого важного артефакта.

Это исследование открывает новые горизонты для анализа исторических реликвий, призывая ученых и исследователей к более критическому осмыслению артефактов, которые сильно влияют на духовные убеждения миллионов. Мораес стал не только исследователем, но и адвокатом научного скептицизма, открывая путь к переосмыслению даже самых укоренившихся убеждений о священных реликвиях.